Steven Holls Top-10-Architekturen, von China bis Amerika

Jun 21, 2024

Die Möglichkeit, dass Konzepte und Formen ineinandergreifen und sich dadurch gegenseitig verunreinigen, ist eine weitere Säule von Holls Praxis, der auch mit phänomenologischen Übersetzungen dieser Figur experimentiert hat, ausgehend von den Archetypen der Architektur selbst, wie dem Haus. Im Y House in den Catskill Mountains (Bundesstaat New York, 1997-99) führt die Kontamination zur Kontamination der Designsprachen: Die Stahlkonstruktion, die dennoch an den traditionellen hölzernen Ballonrahmen erinnert, nimmt eine Form an, die durch die Überlappung von entsteht zwei unterschiedliche Wohnflüsse in Form eines Y, ein Wahrsagerstab, der den Schlafbereich im Erdgeschoss und den Wohnbereich im ersten Stock des nördlichen Zweigs darstellt, und das genaue Gegenteil im südlichen Zweig.

Einige Jahre zuvor hatte bereits eines von Holls ersten großen öffentlichen Projekten, das Kiasma-Museum für zeitgenössische Kunst in Helsinki (1992–1998), die Figur der Verflechtung auf den Maßstab von Stadt und Landschaft gebracht: durch die Sammlung und Überlagerung der Ausrichtungen der Die geschwungenen Volumen des Gebäudes verbinden zwei benachbarte Straßen genau im Zentrum der finnischen Hauptstadt und bringen Eliel Saarinens Bahnhof, Alvar Aaltos Finlandia-Talo und die Oberfläche der Töölo-Bucht in einen visuellen Dialog. Wie Kenneth Frampton betont hat, handelt es sich bei Kiasma nicht um eine Architektur, die aus kompositorischen Elementen besteht: Es geht vielmehr um räumliche Abfolgen und die Details, die darin erfasst werden können, um die Neuverteilung des Ausstellungsraums über seine Flächen in der Figur der „Salzgalerie“. So wie es die „Eiswand“ der geschwungenen transluzenten Glasfassade von außen tut.